「冰岛浮世绘」混沌的、浮沉的人类□社群。承继类罗伊·安德森式情景展□示，甚至更为过分，足够冰冷也足够□冒犯。万花筒般的视点变焦，用静态□高密度的切入动作建立语言，从凝滞□的剖面透析变化的个体。此类影像都□是在挑战观众对感知的理解，是后现□代主义更接近纯粹后结构主义的创造□，超越情绪单一窗口后承认展示的局□限性。如果比做一栋建筑，它更像是□在折叠后的高维度空间重现平面的灯□火(没有轮廓的戏剧)。故事虽不会□被摧毁但也会化为众多碎片留下更多□指向性，且不具适用功能。至此来看□，这类风格从一开始就是注定枯萎的□，它质疑着真实在场的还原，纯粹的□虚拟现实电影不具备解构的条件。最□恰当的例子莫过于短视频之于社交网□路等同于此片的位置，满足着窥探欲□，充斥着魅惑性。超前往往是不自知□的，求同存异的本质是颠覆，能够说□出口的只有“祝你圣诞快乐。”□

我真的觉得 为什么 同性之□□间 就要这么 悲伤的结束呢□□ 或在青少年 懵懂时已经逝□□去了□□

剧情进展典型龙傲天，还企□□□□□图掩饰得像是规则体系下的□□□□□合理结果，这就是标准的又□□□□□当又立了。□□□□□

音乐太悲了。只是勾起我许多年轻时□候的事，那时间不少人家还是用洋火□点着洋油灯，有点糖果点心还是装在□篮子里吊在房梁上，每家院子里挖有□一两丈深井一样的地窨子放红薯，用□铡刀铡草喂牲畜，村子中心有水井，□村外有砖窑，堂屋之外的房子基本上□一半的墙壁是土坯......□

得獎後跟風來看，沈恩京 □□□在靈女员工的付堂外的情緒波動真是 □□□太好太好了！拍攝的鏡頭 □□□也很喜歡，內調灰藍，報 □□□社搖晃，諸如此類。全片 □□□壓抑到底，包含結局仍悵 □□□然若失，真希望神崎先生 □□□能感到安慰啊QQ 唯一出中 □□□不喜歡是過於強調記者字家 □□□庭的克紹箕裘，有點刻意 □□□了（不過很日本！） □□□